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音乐是给人带来欢乐的，而椎名林檎，正如《苹果之歌》所唱的一样“我的名字叫苹果，敬请享用这罪的果实”。从来都不是善男信女，随波逐流会埋没个性，特立独行让我们记住她。不能说她的所作所为全部正确，只拥有自我世界观这一点就足以让人佩服。有毒的东西都生得美丽，可为了追求美丽而附上不伤人的毒又如何？

                                                                                                                        ——Misterneko

忘了是在什么时候喜欢上椎名的了。大概是初中，或者高中的一开始。
从来没有见过这样一个歌者：
她穿着护士服，撇开大腿将玻璃踢碎，然后非礼自己被绑在床上的女病人；
她换上古典的和服，踩在live现场的音箱上疯狂的弹着吉他；
她把六弦和吉他结合在一起，古乐和摇滚融合了起来；
她肆无忌惮的玩弄着文字，把生僻的古怪的和充满性暗示的汉字字眼添加进自己的歌词中；
她的声线时而尖刻嚣张，时而清纯可人，时而又深沉嘶哑，一如她的形象和音乐风格，多变得使人措手不及；
她被人称为“神性歌姬”，“一个不可思议的人”；
她在这个卖弄着虚伪和装腔作势的时代自我的实践着独特的思想和目标，从不怕任何人的异议，高傲而淡然地睥睨着地面的一切。

一直自诩喜欢听摇滚乐队带来的音乐，因为那样的音乐很有层次，耐得住倾听。先是vocal,再是吉他，然后鼓，最后是bass。而往往很多这样的曲子被我把所有的层次都听出来后，就显得流于了层次化，变得中规中矩，失了捉摸不定的内涵。
可椎名的音乐不是这样，华丽的旋律永远充斥着耳朵，无论你分的出层次与否，她的声线会永远抓住你的注意。即便是配器简单的blue，也恰到好处的烘托了最慵懒唯美的氛围；椎名的音乐倾注了深厚的功底，使人永远摸不透，永远听不够。

我喜欢的是真实纯粹的歌者，王菲如此，椎名更是如此。从某种意义上来说，我更喜欢椎名，不仅仅因为她展示的自我更加彻底。如果说王菲带给我的是含蓄且迷幻的真实，那么椎名带来的，则是一种凛冽。
而与这种凛冽相对应的，则是她驾驭音乐的能力，是一种华丽的充盈感。杂而不乱的音乐元素，与她多变的嗓音结合，本来有些突兀，却不自觉使人迷醉。
这凛冽大概也来自于她的从艺道路：初中时叛逆的逃学玩乐队；到高二时毅然休学转而去东京谋求发展；不断的碰壁让她最终决定退而跑到英国学习；回来后却依旧默默无闻，直到98年第一张单曲《幸福论》获得好评。
其实椎名是幸运的，因为她破茧的时间并没有那么长，至少没有长到磨灭了她鲜明的真实。而也许也正是因为她保持了她的真实，才让她免于承受更长的乃至有些人需要承受一辈子的磨难。同样，比那些遭受一辈子磨难的人更幸运的是，她的音乐才华是无以复加的。
于是，一个凛冽的真实+自身的才华与强大的制作班底+什么都可以被接受的时代=椎名林檎
温瑞安曾经这样诠释过“天真”：它有别于“单纯”之处就在于，天真是一种洗尽铅华后的，历经磨难后的人性最原本最天然的自我和纯真。这何尝不是一种大境界。



由于网络资源有限，我只能找到《歌舞伎町的女王》和她在“东京事变”中的《黄昏泣》两首曲子的快速链接。
前者是她的早期作品，充满了鲜明的“林檎风格”；而后者则是迅速经历了结婚、生子、离婚后的椎名在与自己几位志同道合的朋友一起组建的乐队“东京事变”的作品，此时的椎名，已然一副百媚千娇的少妇姿态，退却了年轻时的精灵古怪，却更为知性且风姿不减，乐曲风格正是集大成了几乎所有音乐风格。《黄昏泣》则是一首极为舒缓的蓝调。前后曲风变化之大，却都是原汁原味的正宗“林檎牌”美果……
尽请享用这充满诱惑的，罪恶的果实……

后：如果对椎名产生了兴趣的你愿意进一步了解她，不妨参考下面的这个链接中的介绍。相信追求自由和真实的，拥有不羁且嚣张灵魂的你，一定不会失望。
http://lib.verycd.com/2007/01/15/0000135735.html